El Sobreagudo. Un homenaje al Maestro Kraus.

Hace 11 años que nos dejastes, querido maestro, y te seguimos recordando. 

Qué duda cabe que las notas estrella dentro de la cuerda de tenor, después del sib3, Si3 natural, son aquellas que superan a estas. Un tenor no necesita tener el Do4 para hacer una carrera de éxito, pero es evidente que su repertorio se ve ampliado en la medida que puede explotar la extensión de su voz. Son notas espectaculares y les puedo asegurar que poder darlas es un regalo del cielo. Realmente te llegas a sentir especial por poseer un instrumento capaz "de llegar al cielo" Y ahora explico por qué.

La extensión del tenor

La extensión inexcusable del tenor es Do2-Si3. en el momento en que por edad se pierde el Sib3 la carrera ha terminado. Si eres una leyenda viva a lo mejor puedes trampear bajando las óperas de tono, pero la realidad y la evidencia es que si no puedes dar un sib3 tu carrera está acabada, y una retirada honrosa es lo mejor.

La vida por encima del Si3.

Pues es hermosa, para que negarlo. Pero hay que cuidar la garganta, puesto que hablamos de notas extremas que fácilmente pueden perjudicar a tu voz si la emisión no se ajusta a una técnica. Es verdad que de no hacerlo el perjuicio no es tan grande como no ajustarse a la técnica en el caso del pasaje. Es decir, no por no llevar implícito la ruina de la voz, debemos descuidar una de las facultades mas envidiables de la voz.

La técnica del Sobreagudo

Teniendo en cuenta que estamos exigiendo a nuestras cuerdas vocales cada vez mayor tensión cuanto mas tonos subimos, parece lógico pensar que la mejor técnica es aquella que lleva a cuidar nuestras cuerdas. Por que no es solo las cuerdas las que intervienen, también nuestro apoyo respiratorio entra en juego, ¡¡y de qué manera!!. Cuando le pedimos a nuestro instrumento musical  un sobreagudo, le pedimos a nuestro diafragma fuerza suficiente para hacer vibrar a las cuerdas vocales. Y si no le damos a la fuerza pedida, adecuada salida, sufriremos.

"El gañote"

Sin deseo de emplear un término despectivo, defino "gañote" como aquel sobreagudo dado sin girar la voz al resonador de cabeza, emitiendo un sonido descontrolado, cercano al grito, muy dañino para el propio cantante. Este sobreagudo "de gañote" requiere del cantante un esfuerzo mucho mayor que si se gira la voz al resonador de cabeza. Todos los tenores han dado Sobreagudos de gañote. Todos. Un giro perfecto de la voz, al resonador de cabeza, exige un dominio perfecto de la técnica en todas las notas anteriores.

Para ilustrar los ejemplos nadie mejor que DON ALFREDO KRAUS. en este mi particular recordatorio del maestro, en el décimo primer aniversario de su desaparición

Y el aria elegida es "Ah mes amis" de la hija del regimiento.



Esta grabación corresponde al debut del papel de Tonio en Chicago en 1973. Don Alfredo canta con algo de esfuerzo, todavía sin ese legato perfecto, pero con un apoyo respiratorio absoluto, sin subir la emisión de la voz, pasando y cubriendo allá donde conviene, atacando los 9 do´s con valentía y seguridad. Sin embargo es patente el esfuerzo por cuanto el ataque a los Do´s y a alguna que otra nota sostenida es casi a "golpes".

Observemos ahora en un vídeo que he descubierto, los efectos tan negativos del "gañote"



Y Pavarotti no es precisamente un ejemplo de mala técnica. Pero el ataque al sobreagudo de "gañote" le juega una mala pasada. Si pongo este vídeo aquí es por que quiero que observen lo que pasa cuando se emite sin la técnica adecuada. Evidentemente debía tener la garganta tocada, aunque no lo parece. Pero el sobreesfuerzo se paga.

Pobre Luciano. Y aún tuvo los arrestos necesarios para emitir el do4 final, que es para quitarse el sombrero. Realmente escuchándolo me duele la garganta.

El paso al resonador de cabeza.

La técnica perfecta del sobreagudo requiere un giro de la voz, a fin de que pueda usar el resonador de cabeza. Este giro, muuuy semejante al giro que el tenor realiza en el pasaje, persigue el mismo objetivo: Girar los músculos de la garganta al objeto de ofrecer a las cuerdas vocales mayor espacio para poder estirarse y al mismo tiempo, abrir la garganta de manera que toda la fuerza que le pedimos al diafragma se canalice adecuada mente, que encuentre sitio para hacer vibrar las cuerdas, y pueda usar el resonador de cabeza.

Y como siempre, el ejemplo sonoro adecuado. Aunque la grabación no es de buena calidad si se puede observar cómo la voz de Don Alfredo, gira hacia el resonador de cabeza en los sobreagudos.



Esta grabación corresponde a septiembre y octubre de 1983. Es decir diez años después. Aquí la voz del maestro ya ha adquirido mas cuerpo. Además de eso, el legato ha mejorado. Ya no canta a golpes. La voz fluye intensa, no hay practicamente sensación de esfuerzo. Y el ataque al sobreagudo ya es directo: La nota está perfectamente colocada, con una suerte más rica de armónicos.


¿Que siente el cantante?

Cuando el ataque al sobreagudo se hace "de gañote" la sensación de tensión en las cuerdas vocales es evidente. En el pecho se siente como una especie de opresión producto del esfuerzo que le pedimos al diafragma. En resumen, sensación de esfuerzo extremo, tensión insana, puesto que la técnica perfecta lleva a una intensa sensación de vigor, de salud, en definitiva.

Cuando giramos la voz al resonador de cabeza dejamos de sentir las cuerdas vocales, desaparece el dolor, la tensión extrema; Desaparece la presión en el pecho y el cantante nota, y esto se lo digo por experiencia propia, que el sonido sale por la cabeza: Entre la frente y la parte superior de la cabeza. Lo he experimentado en "cuerdas" propias, y cuando dejas de emitir sientes una fuerza arrolladora dentro de ti. No hay cansancio por esfuerzo. Hay salud. Y de verdad les digo que no es broma.

En el último "corte" Vamos a poder apreciar con mayor nitidez el giro de la voz de Don Alfredo en los sobreagudos. Es un master de como emitir de forma correcta estas notas tan extremas, tan difíciles, pero también tan saludables.




Es una maravilla. Incluso, si se fijan, en las notas agudas "normales" el propio tenor es capaz de usar el resonador de cabeza. No es extraño, por que cuando traspasas el umbral, cuando te acostumbras, sabes mezclar los armónicos de los tres resonadores: Pecho, máscara y cabeza, a tu entera conveniencia. Ninguna nota dejara de llevar armónicos de los tres resonadores.

Como dice el vídeo,con 59 años ¡¡Toma Ya!!

Don Alfredo: Te echamos de menos.

Don Pasquale: Celso Albelo Y Alfredo Kraus. Dos Ernestos de categoría.

Hoy les presento dos vídeos, ambos de la misma Opera y de la misma escena: La salida de Ernesto en Don Pasquale para que el aficionado los paladee.

En el primero Celso Albelo nos ofrece una muestra mas de su evolución, su imparable ascenso, su categoría musical en esta escena de la ópera Don Pasquale: No voy a comentar evoluciones técnicas, por que no es el caso aquí. Lo que pretendo mostrar es cómo Celso Albelo puede convivir al lado de Don Alfredo y que en la obligada comparación Celso no sale perdiendo, ni mucho menos. No es poco decir.

Celso Albelo es "Ernesto" Don Pasquale from Donizetti's Don Pasquale Festival de Peralada, 2010




Don Pasquale : Carlo Colombara. (Mejor no escucharle mucho ;-) )



Ahora escuchemos a Don Alfredo. Y háganse la siguiente pregunta: ¿Cuantos tenores de hoy en día resisten una comparación con los "Monstruos sagrados"? Excepto Celso (Y quizás Ramón Vargas) , no conozco a ninguno. Y tengan en cuenta otro dato: Un cantante no se hace en cuatro días. Un cantante se hace en AÑOS.


Alfredo Kraus es "Ernesto" (Don Pasquale - NY - 1979)




Don Pasquale: Gabriel Bacquier. (Este un poco mejor) También decir que la puesta en escena y la dirección musical son mejores en este vídeo.

Pues nada. Que los disfruten.

I Pescatori di Perle

Alfredo Kraus (Tenor - Nadir)
Giuseppe Taddei (Barítono - Zurga)
Pina Margarini (Soprano - Léïla)
Carlo Cava (Bajo - Nourabad)
Italian Radio Chorus Milan

Director:Armando La Rosa Parodi

11/03/1960

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Mis compositores favoritos: Francesco Paolo Tosti

Fue Francesco Paolo Tosti uno de los más grandes compositores de la época de oro del canto. Vio la luz primera en Ortona, Chieti en los Abruzos italianos, junto al Mar Adriático, el 9 de abril de 1846. Ha sido sin lugar a dudas uno de los más grandiosos compositores que ha dado la península itálica.
Aunque Tosti escribió tres óperas que no alcanzaron al público como debieron, la llamada "música de salón" lo llevó a la fama. Es difícil encontrar hoy un recital de canto en el que no esté incluida una o más piezas de su creación.
Jussi Bjoerling, Beniamino Gigli, Tito Schipa, Enrico Caruso, Carlo Bergonzi, Alfredo Kraus, José Carreras, Luciano Pavarotti, Plácido Domingo, Franco Corelli, Giusseppe D'Stefano, Renata Tebaldi y muchos más han cantado en sus actuaciones públicas y en sus grabaciones, la música de este compositor.
Tito Schipa, en una entrevista en los últimos años de su vida, confesó que la pieza que más le gustaba cantar era "Malía" de Tosti y que sus ojos se llenaban de lágrimas cada vez que la interpretaba. Aqui no contamos con una grabacion de Tito Schipa pero si tenemos:

Alfredo Kraus canta "MALIA" (Tosti)

Su asociación con poetas y artistas de fama como Giovanni Sgambati y principalmente con Gabriele D'Annunzio el gran escritor italiano de Pescara, bien llamado "el pintor de la pasión" lo ayudó a crear sus canciones al aportarle las letras de muchas de ellas. D'Annunzio es otro orgullo de los Abruzos.
El arte musical de Tosti, colmado de un encanto que llamaríamos de "Romanza", iluminó el firmamento mundial de la música. Piezas como "Marechiare", de la que se ha dicho que vale más que todas las otras compuestas por Tosti, "Ideale", "Malia", "Chanson De L'Adieu", "Sogno", "Mattinata", "Il Pescatore Canta" y muchas más se popularizaron gracias no sólo a sus melodías contagiosas, sino también a las interpretaciones que de ellas hicieron cantantes internacionales al recorrer distintos países en sus giras artísticas.

Marechiare Tito Schipa

Durante la segunda mitad del siglo XIX, en los tiempos del exagerado decadentismo, en muchos países europeos hubo un brote de música vocal de cámara que apareció como una prolongación del romanticismo.
Al decaer el romanticismo, una lluvia de canciones, baladas y lieder recorrió Europa y evitó hasta cierto punto la decadencia en la música que tuvo lugar en la poesía durante el post-romanticismo.
En Francia surgió Gabriel Faure, una de las grandes figuras de la música moderna, quien escribió innumerables composiciones para piano y el joven Claudio Debussy de estilo evocador y sutil cuyos preludios para piano renovaron el lenguaje musical y llevaron la armonía hasta las más altas cumbres del refinamiento y de la elegancia, aunque hubo otros músicos que no pueden ignorarse como Duparc y Chausson, no sin mencionar a los compositores operísticos Bizet, Gounod y Massenet que se acercaron a este género de música con excelentes resultados. Mencionemos a Brahms, y a Strauss en Alemania, a Hugo Wolf en Austria, a Grieg en Noruega, el autor de "Peer Gynt" y a Tchaikowsky y Mussorgsky en Rusia. Todos compusieron piezas para voces con gran acierto.
Aunque las canciones de Donizetti y de Verdi en Italia no prosperaron vocalmente en el gusto del público, hacia final del siglo Martucci, Bossi y muy en especial Sgambati, maestro de Tosti, hicieron algo mejor. Algunas "romanzas" disfrutaron de popularidad: "Mattinata" de Leoncavallo, el célebre verista autor de "I Pagliacci", "Musica Proibita" de Gastaldon y "Se" de Denza. Fue no obstante, Francesco Paolo Tosti quien logró el más grande reconocimiento por sus composiciones, no sólo en Italia, sino también en Inglaterra y en otros países.

Luciano Pavarotti: Ideale by Tosti - 1978




Tosti se nacionalizó británico y volvió sus ojos musicales a los poemas de Alfredo Tennyson, el gran poeta inglés, máximo representante de la poesía en la era victoriana y a los de Charles Swinburne, el heredero del romanticismo y a otros autores menos conocidos.
Aunque Tosti dominaba el canto y en el comienzo de su carrera ejerció en esta disciplina tanto como maestro cuantocomo intérprete; lo que le ganó los favores reales, fueron su habilidad y su inspiración para componer bellas melodías las que lo llevaron a la fama.

Pavarotti - A vucchella - D'Annuzio - Tosti




Su amistad con Gabriele D'Annunzio, le proporcionó más de treinta piezas a su repertorio al añadirle la música a los poemas del vate. Muchos poetas influyeron notablemente con sus obras no encontramos afinidad en sus conceptos, pero podemos afirmar que Tosti les dio vida y popularizó esos poemas con su música original.

Este fue el complemento mayor de una obra maestra poético-musical. D'Annunzio con su estilo peculiar y más exigente carácter, no parece, sin embargo, haber sido el que marcó con mayor énfasis la música de Tosti. De las más de treinta composiciones de D'Annunzio, que acompañan la música del autor, muy pocas se han mantenido en el presente. Podemos mencionar que de las "Quatro canzoni D'Amarante solamente una goza aún de alguna popularidad, me refiero a "L'Alba Separa dalla luce L'ombra" que con exquisito gusto cantó Jussi Bjorling y "A vucchella" (una boquita) por José Carreras, y por otros muchos buenos cantantes.

Mario lanza ( L'Alba Separa dalla luce L'ombra)




Nada queda, a no ser en los archivos musicales de piezas como "La Sera", "Per morire", "Nina nanna" y "Chi sei tu" y otras; o en grabaciones hechas en Italia preservadas o en grabaciones dedicadas a homenajear la simbiosis de los dos artistas. La influencia de otros poetas fue más profunda, a veces, la de escritores menos conocidos.

JOSE CARRERAS SINGS "NON T'AMO PIU"



Tosti estudió violín y composición en Nápoles con el compositor José Javier Mercadante (1795-1870). Después regresó a su lugar de nacimiento en Ortona. Allí compuso sus únicas tres óperas y unas pocas piezas de música sacra que son la únicas melodías ajenas a sus "romanzas".
En 1870 se estableció en Roma y entró al servicio de la princesa Margarita de Saboya, la futura reina de Italia, como profesor de canto. La casa "Ricordi" comenzó a publicar sus trabajos regularmente.
Así, con una reputación musical ya bien cimentada, y conociendo que en los países anglo-sajones y muy en particular en Inglaterra, la romanza (al estilo decimonono) había ocupado un lugar cimero en la preferencia del público, Tosti marchó a Londres donde las deidades del "bel canto", Adelina Patti (que grabó en dos ocasiones su "La Serenata") y Jenny Lind lo apoyaron en sus empeños. Allí se estableció el compositor, aunque siempre viajó a su patria ocasionalmente y llegó, allí en Londres, a ser nombrado maestro de canto de las hijas de la Reina Victoria, profesor de la Academia Real de Música y organizador de los conciertos y noches musicales en la corte inglesa. Tal fue su influencia y la admiración que sintieron por él los ingleses que en 1906 se le concedió la ciudadanía inglesa (súbdito británico) y en 1908 fue nombrado "Caballero" de la corte.

Mario Lanza - Mamma Mia, Che Vo' Sapè




Cuando la salud comenzó a flaquearle regresó a su país en 1912. Como despedida y como muestra de agradecimiento compuso entonces su lacrimosa canción "Good Bye", que hace algunos años popularizó el cantante y actor Mario Lanza en una de sus películas.
Francesco Paolo Tosti falleció en Roma el 12 de diciembre de 1916, pero su legado musical sigue vigente -¿Quién no recuerda "A Vucchella", "Non T' Amo Piú', "L'Alba Separa della luce l'ombra", "Vorrei Morire", "Malia" y muchas otras?- y vive eternamente en sus más de 500 romanzas escritas en italiano, francés o inglés, durante su fructífera vida.

Alfredo Kraus y su "Addio" más intimo (1989)



Difícilmente podría yo encontrar un autor que mantuviera mi atención permanentemente en la escucha de su obra, ni que atacara mi capacidad de discernimiento, como lo hace Tosti. No sabría decir cual es mi canción favorita y además me negaría en redondo a tener que elegirla, negándole tal privilegio a las demás.

Como tenor y cantante aficionado, Tosti representa para mi EL PLACER DE CANTAR, así con mayúsculas. Sin grandes agudos, no los necesita, el cantante que ataque sus partituras sabe que tiene que transmitir una emoción y un mensaje musical, que en pocos autores va a encontrar. Para cantar a Tosti lo primero que hay que hacer es enseñar al alma a cantar. Una vez conseguido esto, solo pondremos la voz, dejando que el mundo de emociones que se ha apoderado de nuestros sentidos fluya de la forma más natural posible. Y si no me creeis aquí teneis:

Aprile - Alfredo Kraus y Edelmiro Arnaltes - Tosti




No se si algún día podré grabar un disco. Pero si lo hago, querría que fuera un disco dedicado a canciones de Tosti.

Para terminar esta entrada os dejo "Il pescatore canta" cantada por el Maestro Kraus.

Alfredo Kraus canta "Il pescatore canta" (1989)



Espero que os haya gustado. Se que muchos lo conocereis, pero si alguno, como me ha pasado a mi, le descubre, quizá me lo agradezca toda la vida.

Regalo para los oidos

A disfrutar!!!!

La Favorita "Una Vergine"



Duo de pescadores de Perlas.



Alfredo Kraus "Je crois entende" Les Pecheurs des perles



Alfredo Kraus "Com'e gentil" Don Pascuale 1958 (De la Pelicula Gayarre)



Alfredo Kraus "La donna e mobile" Rigoletto 1958(De la Pelicula Gayarre)



Kraus canta el "Ave Maria" de Gounod



Ah, mes amis - Fille Contest - Alfredo Kraus



Don Alfredo y otra de mis debilidades: Francesco Paolo Tosti canta "Aprile"



No hace falta decir que siento algo de debilidad por Don Alfredo....

Y para terminar otra perla:

TITO SCHIPA PRINCESITA 1928 (spanish)

Un regalo para mis lectores.

Ahora que por fin puedo pasar mis cassetes a mp3, quiero ofrecer a todo aquel que se acerque a este blog, la posibilidad de bajarse un disco de los muchos que grabó Kraus. Esta grabacion de estudio, contiene fragmentos de Opera interpretados con una maestria dificil de igualar, junto a fragmentos que son autenticas rarezas en la voz del desaparecido y admirado maestro.

Coincidiendo con el proposito de este Blog, que no solo persigue divulgar la opera, sino concienciar a los aficionados que la opera necesita de cualidades artisticas, cierto, pero tambien necesita voces bien timbradas, capaces de llenar un teatro, capaces de que se les puedan hacer grabaciones en directo, en el teatro, sin necesidad de colgarle un microfono de la oreja, o que los tecnicos de sonido se vuelvan locos para captar la voz de algun@, es un placer para mi presentaros este disco.

Alfredo Kraus Recital de Opera

La Traviata (Romanza y Cabaletta) - Verdi
Don Giovanni (Il mio Tesoro) - Mozart
Tosca (Recondita armonia) - Puccini
Guillermo Tell (Il piccolo Legno ascendi) - Rossini
Manon (Je suis Seul) - Massenet
Il trovatore (Ah Si ben Mio) - Verdi
Marta (M' appari) - Flotow
Manon (Sueño) - Massenet
Guillermo Tell (O muto asil del Pianto) - Rossini
Don Giovanni (Dall sua pace) - Mozart
Werther (Pourquoi me reveiller) -Massenet

Orquesta sinfonica de Madrid

Dir : Franco Patane

http://rapidshare.com/files/133556487/Alfredo_Kraus-Recital.mp3.html