En defensa de los trabajadores del Teatro Real

Por su importancia, os remito al articulo publicado en "beckmesser"

Confusión cultural en las administraciones públicas

Y es que no hay derecho que se juegue con el pan y la vida de las personas que trabajan y sudan la gota gorda para llegar a final de mes. Mientras a los responsables, con sueldos mensuales que representan el sueldo anual de cada trabajador, no se les exige ninguna responsabilidad.

Si el actual gobierno tuviera un mínimo de coherencia, cesaría de forma fulminante a los responsables, les exigiría el dinero que no se ha cobrado, y se pondría al frente del coliseo madrileño a responsables bien formados que miraran por los espectadores y trabajadores, y no por sus veleidades personales. Y esto incluye al mayor derrochador del Teatro Real: El señor Mortier.

Nuevo bis histórico de Celso Albelo

El lunes 27 de Febrero de 2012 será una fecha que el tenor canario no olvidará. A petición del público y tras insistentes aplausos tuvo que bisar, como ya ocurriera en "La Fenice", la popular aria "Una furtiva lagrima" y también como entonces, pasó a formar parte de la historia del teatro donde se ofrecía la función.

Al final, con el paso de los años, lo que quedará en el recuerdo son estas noches donde el público pidió que el tenor bisara un aria. Público que nunca lo había pedido y que con su entusiasmo vino a expresar que, ya en aquellos años tan tempranos de la carrera del tenor, ya veían un cantante de ópera encaminado a ofrecer muchas noches de deleite a los aficionados.

La importancia de este bis no hay que medirlo por su impacto mediático, tan sonoro en estos tiempos donde la información vuela, hay que medirlo por la aportación que se hace a la ópera tan necesitada de buenos cantantes, de esos que se forjan en la frágua del escenario, a golpes de sonidos inolvidables para aquellos que tienen la suerte de asistir a la función.

En estos tiempos que corren, donde la falta de voces resulta alarmante, donde las pocas voces con posibilidades salen a escena con unas taras técnicas de echarse a temblar, enfrentandose a repertorios absurdos para su tipo de voz, es cuando se necesita un referente en el que fijarse. Alguien a quien los jóvenes miren sabiendo que el trabajo, el estudio, la paciencia, la elección del repertorio adecuado, es el único camino.

En este mundo donde la imagen lo es todo, se corre el riesgo de pensar que la imagen que entra por la vista es la unica que cuenta para el triunfo. Error. Craso error. La verdadera imagen es la que se proyecta desde el escenario, donde los aficionados, de pié, piden al cantante que les vuelva a entusiasmar. Esa es la importancia del bis.

Quiero pensar

Quiero pensar que los nervios pueden jugar malas, muy malas pasadas. Quiero pensar que la presión de debutar en la Scala con un papel tan dificil, pero a la vez tan espectacular, se impuso a sus cualidades. Cualidades que yo he escuchado en directo, pero que ayer, 14 de Febrero de 2010, en la Scala deMilán, no las encontré por ningún sitio. Quiero pensar que el micrófono es un enemigo muy poderoso, tal como lo era para Don Alfredo, y nos impide escuchar lo que el directo nos ofrece. Quiero pensar que ayer los astros se alinearan en contra de casi todos, que el hecho de que en una ópera lo mas aplaudido sea el ballet no es mas que una anecdota de un siempre complicado estreno. Quiero pensarlo........Por eso hoy no hay crónica de una Aida en la Scala de Milán. Antes de eso intentaré, si logro encontrar radios en Internet que las ofrezcan, las restantes funciones de un cantante que tantas esperanzas me abrió el día que le escuché cantar en el Real.

Salut! Demeure chaste et pure

Para los que en esos foros babean oyendo cantar a un tipo que solo sabe engolar la voz, que emite un sonido de falso color baritonal, antinatural de emisión, pasaje abierto y agudo en falsete, QUE NECESITA BAJAR EL ARIA DE TONO, por que no tiene el do4..... para todos esos adoradores de Kaufmann, que escuchen de verdad a un TENOR , con Mayúsculas.

Salut! Demeure chaste et pure



En estos tiempos de falsos mitos, donde lo unico que cuenta es el físico, se está llegando a unos grados de estupidez realmente preocupantes. En cierto foro uno de los enterados en su afán de defender a su mito, llegó a afirmar que Tito Schipa solo fue un gran cantante en DISCO, es decir, en grabación. Y que por supuesto su adorado Cantante-mito,contraltino, le saca dos cuerpos en vida, y no en libros...

Hace falta, no solo ser imbécil de nacimiento, sino además no tener ni idea de Opera, de canto, y de cualquier cosa relacionado con esta. Se puede admitir que te guste mas un cantante que otro, pero afirmar tales barbaridades, sólo por tener la relativa satisfación de aparecer en un foro como supuesto entendido, debería de tener algún coste para el que lo escribe.

Pero lo más vergonzoso de todo no fue que ese forero lo afirmara. Lo peor es que nadie salio a decirle "¿Pero que dice ud?"

Por que si ha habido un maestro supremo en la técnica italiana de canto, ese ha sido Schipa. Si ha habido un maestro en el repertorio romántico, ese repertorio al que le gustaría abordar nuesro querido contraltino, que solo brilla en Rossini, ese ha sido Schipa. Pero por supuesto al lado de su mito, Schipa no es nadie.

Así está el patio de la Opera.

Y por cierto. Se ha ido el PSOE. ¿Tendremos la suerte de que el nuevo gobierno cese a MORTIER?? ¿Se enterará el nuevo gobierno de que a los Madrileños no nos gusta, ni queremos a Mortier???

FUERA YA MORTIER DEL TEATRO REAL