domingo, 31 de octubre de 2010

Celso Albelo triunfa en Venecia

Venezia, Gran Teatro La Fenicie, 29.10.2010

Hacía dos décadas que nadie bisaba en el teatro "La Fenice" de Venecia, que se dice pronto: Un teatro de renombre, donde han cantado los mas grandes, mas un público exigente, son ingredientes que hacen que este bis tenga la importancia que tiene y que parece que algunos no quieren ver: En ciertos foros, donde sesudos ignorantes con insuflas de gurús ponen al desnudos sus carencias musicales, el bis ha levantado ronchas. Por que no nos engañemos: Celso no tiene detrás de sí un aparato de Marketing espectacular como tienen otros cantantes, ni una legión de seguidores irredentos predispuestos a pedir "bises" de la primera aria que escuchan. No. Este bis es, ni mas ni menos, que el triunfo del trabajo, y las cualidades: De ofrecer emoción y ganas al público que paga y que está deseando disfrutar.



Después de ver el vídeo me pregunto cómo pudo cantar el bis: Cantar cuando la emoción hace un nudo en la garganta es difícil. Pero difícil de verdad: No eres dueño de ti, estás en otro mundo flotando por el escenario, y en esos casos la voz se te suele ahogar en la garganta.

Y sin embargo el bis es espectacular

Medias voces, una "messa di voce" en la que nos muestra un "apinamiento" de la voz espectacular para volver al forte en plenitud. Es un bis con un uso generoso e inteligente de la dinámicas, coloreando las frases, dotándolas de intención y de expresión. Sentimiento mas emoción, interpretación en suma.

Disfrútenlo. Merece la pena.

lunes, 25 de octubre de 2010

Jonas Kaufmann: Una voz tirada a la basura III parte.

Esta tercera parte va dedicada a algunos comentarios que he recibido acerca de los dos hilos anteriores; Dichos Comentarios  no han sido publicados por que los autores recurren al insulto o la descalificación como medio de expresar su disconformidad. Les voy a dejar la cronica del "Diario de Sevilla" del concierto ofrecido por Jonas Kaufmann el  Viernes, 22 de octubre.

Lugar: Teatro de la Maestranza. Aforo: Algo más de tres cuartos..

Programa 'Die schöne Müllerin', op. 25 D. 765, de Franz Schubert. Tenor: Jonas Kaufmann. Piano: Helmut Deutsch.

La cronica firmada por Andrés Moreno Mengíbar dice así: 

Una muestra inapelable de la situación actual del canto lírico es el fenómeno de Jonas Kaufmann. Presente en las portadas de todas las revistas musicales, publicitado hasta el exceso por su casa discográfica, presente cotidianamente en los teletipos operísticos cada vez que afronta un nuevo personaje, alabado tanto por su físico como por su voz, es sin lugar a dudas, el tenor del momento, el cantante de moda. Y, sin embargo, hace medio siglo hubiese pasado desapercibido, hubiese sido calificado de cantante sólo pasable y aceptable para escenarios de segunda o para papeles secundarios y las críticas hubiesen sido menos halagüeñas que las que hoy se leen por doquier.

¿Qué pasa entonces? Muchos son los especialistas en el canto que se preguntan el porqué de la decadencia del canto (especialmente masculino) en las últimas décadas y muchos coinciden en una cuestión: la presión de los teatros y de las agencias artísticas, acicateadas por la demanda creciente de una mucho mayor cantidad de teatros, lanza a la vorágine a cantantes a medio formar, sin la técnica aún consolidada, sin haber madurado todavía su repertorio y sin tiempo material para, con menos de treinta años, acabar de moldear algo tan delicado como la voz.

Ejemplo cabal es el de Jonas Kaufmann. Ante el vacío de voces tenoriles con empaque y anchura, el timbre oscuro, viril y leñoso de Kaufmann, unido a un fraseo incisivo y a una musicalidad indudable, lo han lanzado al estrellato mundial de una manera que no siempre se corresponde con lo que se puede percibir en el directo. Sin lugar a dudas, el centro de la voz es de una belleza arrebatadora, pasional y exultante, con facilidad de proyección cuando canta en forte. Pero en otros terrenos ya no pisa tan firme. Ya desde el estribillo del primer lied se pudo comprobar que al acercarse a la zona de paso (Mi-Fa) la voz se estrangula, se engola, queda sin cubrir y desde allí hacia arriba se adelgaza, se blanquea, pierde vibración y suena plana. Los ataques en pianissimo sobre la zona aguda (inicio del nº 6) suenan siempre blandos y afalsetados, sin que se pueda decir que existe la media voz. Incluso se pudieron escuchar (nº 4 y nº 19) algunos sospechosos roces.

En este sentido, la tesitura aguda de este ciclo juega en contra de las condiciones de la voz de Kaufmann, que naufraga a la hora de intentar un canto íntimo y delicado. Todo lo contrario que en las canciones más expansivas (nº13 al 15), dichas con gran carga dramática y perfectamente fraseadas con gran riqueza de acentos (magistrales los staccati del nº 15).

Deutsch, por su parte, dio toda una lección de sobriedad y riqueza de colorido en el teclado. 


La crónica se puede leer en Los peligros del Marketing

Como puede observarse no dice nada nuevo que yo no hubiera escrito ya. Y no es que necesite el refrendo de un crítico profesional. Simplemente hago constar que existen más personas en el mundo que han apreciado lo mismo que yo.  Tanto si a los fanáticos les gusta como si no. El problema de la realidad es que suele ser terca como las mulas...

Y siguiendo la linea de este Blog, vamos con los ejemplos sonoros. Sin trampa ni cartón por cuanto los graba un aficionado. Y para desgracia del Señor Kaufmann y sus seguidores el resultado no es bueno: A Kaufmann le tapa el piano en mas de una ocasión.

Jonas Kaufmann TCE 14 10. 2010


Jonas Kaufmann TCE 14 10 10


Como puede apreciarse la supuesta media voz no existe: Los cambios de color, Los afalsetamientos aparecen por doquier, la voz entubada, alojada en la nariz, todo lo que ya se ha comentado. El forte no mejora mucho las cosas con sospechosas notas caladas.

Alguno me poddría argumentar que el público presente aplaudió con ganas. No es buen argumento por cuanto a ese tipo de conciertos suelen asistir sus seguidores mas acérrimos. Y es en las crónicas de los espectadores neutrales donde encontramos la realidad.

Todo esto, como ya he comentado, no es mas que un producto de Marketing. Igual que ocurre con otros cantantes de los que hablaré en sucesivas entradas y que merecen un lugar de honor en la galería de los horrores.

martes, 12 de octubre de 2010