sábado, 27 de febrero de 2010

Andrea Chenier: El público avisa al Teatro Real II parte.

Vergonzoso. No hay mas palabras para describir la colección de desatinos que anoche llevaron al público madrileño a parar una representación ADULTERADA, por el uso de una amplificación de sonido, que, según se desprende de los foros de internet, ya se está usando en según que teatros, como por ejemplo: el MET. Ahora me explico cómo un tenor que no se le oye en el Teatro Real, se le oiga en el MET, para que así nos lo puedan seguir vendiendo como la octava maravilla. Así se explican los problemas de este tenor en Dresde con la toma de sonido en un Rigolleto.........Pero volvamos al tema: A poco de empezar la representación el publico situado en la zona alta del teatro empieza a protestar: Al principio no se entendia bien, pero al poco se escucha de manera nitida: ¡¡¡Fuera la amplificación!!!! ¡¡¡¡Que vergüenza!!! Y en varios foros y Blogs de Internet encontramos manifestaciones de asistentes a la representación que manifiestan que algo raro sucedia: Un volumen antinatural para una garganta situada en el escenario; la duda les corroe ¿Es que llevaban pinganillo los cantantes? La representación se para debido al jaleo. Cedolins en un tono más que arrogante pide que cese la bronca "o se van a casa a cenar". Chuleria inadmisible, por cuanto a ella no le corresponde amenazar a nadie. Y menos al publico que ha pagado por ir al teatro. Cuando en la sala se hace el silencio ella espeta al director "Maestro" con intención de continuar la opera, pero el telón cae y una voz femennina (¿Cedolins?) se le escucha decir "c'è un problema all'amplificazione", "si sente l'amplificazione fuori", "hanno scoperto il..." ¿Cómo lo sabía? Si no es por que tiene clarísimo que están usando la amplificación, no puede afirmarlo con tanta rotundidad, porque me imagino que escucharía bronca, y si no supiera nada de la amplificación, su sorpresa sería mayúscula: en ningun caso lo afirmaría con tanta rotundidad.

Y a partir de aquí el baile de despropositos: Antonio del Moral anuncia que se reinicia la opera desde el principio, ahora ya sin amplificación, por que cuando Marcelo Álvarez termina su patético, bochornoso, impresentable "Improvisso", desde el publico una voz, en tono irónico, le pregunta por el altavoz......La cosa sigue adelante....pero Marcelo Álvarez se siente indispuesto y cancela su participación al final del segundo acto de la ópera, siendo sustituido por Jorge de León, circunstancia que motiva una ovación de gala entre el publico madrileño cuando es anunciado; al final de la representación grandes aplausos para Jorge.....pero no podemos decir que la función ha terminado. No. Sólo hemos asistido al primer acto del esperpento, porque el Señor Del Moral, cuando sale a escena a dar explicaciones nos dice que: "El problema es debido al acoplamiento con retorno de la orquesta, que tiene que dar sonido al escenario y por alguna razón, los micrófonos recogían parte de las voces que el público escuchaba". ¿Y esta estupidez explica cómo es posible que dichos problemas lleguen a los espectadores situados en el gallinero? Si no existe una salida de sonido por algún sitio es IMPOSIBLE que dicho problema técnico les llegue a los espectadores ¡¡¡De las filas de arriba!!! Porque si tal explicación es la correcta, los primeros en enterarse de esto debian haber sido los del patio de butacas ¿O no? Y estos no se enteran de nada....Para terminar de arreglar el desaguisado, el teatro "le cierra el grifo" a "Radio Clásica" impidiendole dar el resto de la representación. La sensación de bochorno, de ridículo, de que algo se está intentando tapar vuela por entre los radioyentes. ¿Qué culpa tenía Radio Clásica? El olor a mierda fustiga sin piedad las narcices de todos los aficionados: El incidente ya grave de por si, lo convierte el teatro en algo demencial. Un suceso que lamentablemente ha dado la vuelta al mundo.


Como esto es España, nadie tiene la culpa, nadie ha hecho nada mal, y la culpa es ¿Quién sabe ande? Porque el teatro Real en su comunicado dice:

Debido a un problema técnico en la función del día 25 de febrero de la ópera Andrea Chénier, durante algunos minutos del primer acto se escuchó en la zona de paraíso de la sala el sonido que normalmente se destina al foyer del teatro durante las representaciones. Este hecho produjo una percepción acústica distorsionada que suscitó la queja de algunos espectadores, lo que obligó a detener la representación, que fue reiniciada tan pronto como se solventó el mencionado problema.

El Teatro Real lamenta la difícil situación que tuvieron que vivir los artistas que participaban en esta función y certifica que en ningún caso, como es pauta habitual en este teatro, se ha utilizado medio alguno que no fuese el instrumento natural de su voz.

Así mismo, el Teatro Real se disculpa por haberse visto obligado a suspender, debido a los motivos ya mencionados, la retransmisión en directo que estaba realizando Radio Clásica de RNE.


Preguntas¿Por qué se vió obligado a suspender la retransmisión de Radio clasica? Si Radio Clasica se limita a recoger el sonido ¡¡Y utiliza cables!!!

¿Cómo es posible que en la "zona de Paraiso" (El gallinero) Se escuche una percepción acústica distorsionada Pero no en el patio de butacas????? . ¿De donde sale la percepción acústica distorsionada que sólo escuchan en el paraiso? ¿Es que se creen que somos tontos?????? Mas aún. ¿Nadie les ha dicho a los mandamases del teatro que a estas alturas hasta en el Congo Belga se ha escuchado que tras el telón alguien ya sabía que la bronca era debida a la amplificación?????

Esto es una VERGÚENZA. TODO. El Teatro Real se ha cubierto de una espesa capa de Mierda. Y es que para lo bueno y para lo malo los españoles somos los primeros en muchas cosas: Somos los primeros en derrotar a Napoleón, y tambien somos los primeros en decirle al mundo bien clarito que los teatros de ópera nos están estafando. Que usan la amplificación, porque algunos cantantes son una MIERDA, pero cobran como divos, eso sí, sin cumplir con todas las funciones firmadas.

En fin; Si buscamos un lado bueno para todo esto, lo tenemos. Es muy importante que el público se haya posicionado y que demuestre que, pese a que muchos periodistas de MIERDA que escriben blogs en periodicos de tirada nacional le intenten manipular, el público NO SE DEJE MANIPULAR. ¿Público radical? Por supuesto. al publico madrileño no lo manipula ningún gilipollas, por mucho que le gustaríia hacerlo. Y no sólo esto: Es el segundo aviso al Señor Mortier. El primero se lo dió el público con la "Lulú". el segundo lo ha dado con este intento de darnos gato por liebre en el tema de algunos cantantes pseudo estrellitas, de voz desecha y poca profesionalidad. Madrid siempre ha sido mucho Madrid. Y la personalidad de este bendito pueblo no se cambia ni se manipula. Si Madrid elige, es por que hay calidad.  Si Madrid condena, es por que no considera bueno lo que se le ofrece. Y a Madrid no se le compra: se le seduce.

Si quereis escuchar el audio de todo lo sucedido pasaros por :

Zerlinetta Revolución en Andrea Chenier.

martes, 23 de febrero de 2010

Jorge de Leon: El triunfador absoluto del Andrea Chenier.

Patas arriba: Así ha puesto Jorge de Leon el Teatro Real. Su entrada por sorpresa, sustituyendo a Marcelo Alvarez, le ha lanzado, literalmente, a la fama. En las dos ocasiones que ha tenido que repetir, su función programada, y otra mas sustituyendo a Fabio Armiliato, no han hecho sino confirmar que nos hemos encontrado con un tenor de un tipo que ya creiamos extinguido: Tenor Spinto, con una voz descomunal, que llena el teatro, y que rompe los timpanos del personal con unos agudos que la gran mayoria sabiamos que habian existido, por las crónicas antiguas.

No han faltado sin embargo, en ciertos foros, las tipicas víboras que, como de costumbre, han salido a pasear intentando demostrar su inmensa sabiduria (modo ironic on) despellejando o intentandolo con argumentos tan contundentes como que su representante es un determinado señor, que lleva a otros cantantes... Y solo con eso ya hay via libre para ponerlo a parir....

Tampoco faltan los tipicos "sabios" que le vaticinan una carrera corta si no mejora inmediatamente toda una suerte de defectos, que alguien les ha soplado al oido, por que generalmente, de canto, no tienen ni la mas puñetera idea.: Hoy en dia nadie pone en duda a Franco Corelli, por ejemplo. Pero la diferencia entre su Pollione del año 54 al de 20 años despues es, literalmente, abismal. ¿Se tiene que pulir? Indudablemente. Y eso solo se consigue con duro trabajo. Y con tiempo. Y cantando los papeles que le vienen bien. Lo que seria una barbaridad es que se dedicara a cantar Mozart, por poner un ejemplo. Tiene que cantar los papeles adecuados a su voz, eligiendolos con sumo cuidado. Es demasiado pronto para Radames, Manricos u Otellos, al menos para hacerlos con cierta asiduidad (Otello desde luego no) Tiempo al tiempo, por favor.

Y si quereis escuchar los pocos fragmentos que ya van saliendo pasaros por:

Una butaca en el paraiso

lunes, 15 de febrero de 2010

Jorge de Leon: Una Joven promesa y un gran futuro.





Natural de Santa Cruz de Tenerife, Jorge de León, cursó los estudios de grado superior de canto, en el Conservatorio Superior de Música de Santa Cruz de Tenerife, con la cátedra de Canto de Isabel García Soto. Realizó cursos de perfeccionamiento con Carmen Bustamante, Joan Ferré y en Italia con el afamado barítono Giuseppe Valdengo, Vicente La Ferla, Gianfranca Ostini, Fausto Regis y Maurizio Barbacini.

Inició su carrera artística representando varios roles en óperas como "Lucia di Lammermoor" y "Electra" y en la zarzuela "Doña Francisquita", junto a cantantes de reconocido prestigio como son Renata Scotto, Elena Obratsova y Ramón Vargas. Ha actuado en espacios como el Auditorio Nacional de Madrid, el Palau de la Música de Valencia, el Centro de Iniciativas Cultural de la Caja de Canarias en Gran Canaria y ha participado en distintos conciertos en Galicia, con motivo del Xacobeo’99 y en Santander, Huelva y Gerona.

En 2003 realizó el Dúo de la Africana en Tenerife y actuó junto a la Orquesta Filarmónica de Gran Canaria en la Gala Lírica. En 2004 interpretó el papel de Sir Bruno Roberton, en la producción de la Opera "I Puritani" de Bellini en el Festival de Opera Alfredo Kraus en Las Palmas de Gran Canaria, junto artistas de la talla de Juan Diego Florez y Mariola Cantarero, entre otros.

Durante 2005 ha sido el cantante más galardonado en el X Concurso Internacional de Canto Julián Gayarre, premios que le ha valido la participación en una serie de conciertos como la Gala Lírica de Montreal, Canadá, la interpretación del papel de Edgardo en la representación de "Lucía" de Lammermoor en Menorca y otra serie de papeles en teatros de Valladolid, Madrid, Oviedo y Pamplona.

El dia 21 (No el 20)  de Febrero de 2010 lo tenemos en el "Andrea Chenier" de la temporada del Teatro Real.

Todavia no he tenido ocasión de escucharlo en vivo, pero las grabaciones permiten adivinar una voz imponente, Muy bien trabajada en el pasaje, un punto apretada en alguna ocasión, lo que le lleva a perder algo de apoyo respiratorio y/o desfiatarse, pero esto es mas producto de un apasionamiento y una entrega como hacía mucho tiempo que no escuchabamos a nadie. Su forma de cantar recuerda a los Corelli, Del Monaco, Pertile, en cuanto a vehemencia...Tenores de bravura, que transmiten, con voz extensa, menos elegante en el canto que otros tenores mas ligeros, pero tenores rotundos en la emisión y en el agudo. Si acaso debe cuidar un poco el fraseo, un pelín atropellado, y con una pronunciación menos clara de lo deseable. Pero esto no es nada, son pequeñas cosillas a pulir con el tiempo. De los videos que he escuchado me he quedado con tres: Son aquellos donde se pueden apreciar sus cualidades en un repertorio que le es propicio.

Ah, la paterna mano... - Macbeth



La siguiente Aria me encanta (Siempre te gustan mas las que no puedes/debes cantar) pero me emociona, me pone los pelos de punta si está bien cantada.

La vita e inferno all'infelice....


Y para terminar una mas que agradable sorpresa, por que pocos tenores la saben cantar bien. Es dificil, la condenada (O a mi se me atraganta, que tambien puede ser ;-) )

 Por el humo se sabe.. Doña Francisquita


Espero que os guste.