(La entrada está editada por cuanto he añadido al final vídeos de las funciones)
La retransmisión de la Opera "Turandot" desde Orange me dejó ayer el amargo poso de que la ópera ha sucumbido al mercantilismo mas absoluto. Hoy en día el prestigio de un artista es una cuestión decimonónica y trasnochada. Donde estén buenos cheques que se quite lo demás. ¿El público? Ese no cuenta. Mas que nada por que el artista tiene una legión de borregos, sordos como tapias a todo lo que haga el de turno, que se van a derretir de gusto en cuanto pise la escena.
Legión de borregos dispuestos a matar al que ose mancillar el nombre de su "amado", con o sin razón. Solo desde esta perspectiva se puede explicar la perseveración en el error de un Roberto Alagna que ya ha podido comprobar que no puede con papeles como el "Radamés", y que su sentido común le debería haber aconsejado aparcar la partitura del "Calaf".
En una época donde existen grabaciones a patadas de "Turandot" no hace falta ni leer la música. Pero la pela es la pela y si es necesario se canta "Turandot" "Othello" y lo que haga falta: los seguidores del tenor ya llenarán de justa indignación las páginas de comentarios a las críticas, como alguna del diario "Le Figaro", que se cabrea con el columnista porque la lista de tenores que han cantado papeles que no eran para su voz era amplia. ¿Por que criticar a Roberto por ello si Carreras, Di Stefano y alguno mas lo habían hecho.? El cabreado comentarista obvia el hecho de que el problema no está en abordar papeles inadecuados, que en esto hay grados, sino que los resultados obtenidos en algunos casos son de calidad. Pavarotti nunca será un "Manrico" de referencia. Pero sus interpretaciones tienen calidad: La técnica y la inteligencia al servicio del canto le permitieron acometer de manera mas que digna roles que en principio le estarían negados.
Lo anteriormente expuesto, siendo preocupante, no es lo más grave. Lo peor es que encima se rien en las barbas tanto de sus incondicionales, como de los que no lo son, y en cuanto las cosas no "rulan" como deberían, siempre están a mano los hongos en la boca, las bilis, las flemas, las alergias a las pinturas, anunciadas en los entractos o al finalizar los ensayos generales, intentando justificar los problemas, y lo que es peor, pretendiendo que las críticas sean benévolas ya que en un esfuerzo profesional sin precedentes, estando como están, van a salir a escena. Los pobres no saben que muchos les agradeceriamos escuchar al "cover".
Los problemas vocales.
Hay muchos tenores que tienen la voz abierta por falta de cobertura, por vicios adquiridos..razones varias cuyos síntomas se reducen a una incapacidad de juntar las cuerdas vocales, teniendo el apoyo respiratorio adecuado. La voz de Roberto Alagna en ocasiones gira en el pasaje "De natura", pero el dueño de la voz no la cubre. Normalmente cuando la voz gira bién, y la cobertura está automatizada, lo normal es que el cantante solo se preocupe de los matices necesarios de la parte que está cantando. Así puede jugar con la implementación en "mascara" del sonido, posibilidad de regular el volumen a su antojo,variar el grado de cobertura......Roberto no hace nada de eso. Si la voz le gira el sonido queda pobrísimo. Casi homogeneo con el centro, pero muy pobre. No hay esa rotundidad de un sonido "in maschera" es una voz al límite. Y las pocas veces que a partir de este sonido "girado" pretende llegar al agudo, la voz se le resquebraja.
La mayor parte de las veces el pasaje es resuelto de falsete. No es una voz "mixta" canónica. Es un recurso que afea su sonido dejando el centro sonando a medio impostado, y el pasaje llorado, pero es solo de esta guisa cuando consigue ir al agudo.
Así la voz que sale del camerino, para comenzar a cantar , está razonablemente recogida abriendose progresivamente según avanza la función. Según el esfuerzo que haga terminará la función con mayor o menor entereza. Sabiendo esto no se comprende como, a mitad del primer acto, alarga un "TurandoooooT", en sib3 Si3 o Do4 que no estoy seguro, hasta que las cuerdas cesan de vibrar de forma abrupta al faltarle el aire. Semejante "machada" con toda la función por delante, no se entiende de ninguna manera.
Y se preguntarán ¿Cómo es posible que girando la voz no la cubra? ¿Cómo es posible que si le gira la voz, aún no cubriendola, se le quiebra al ir al agudo? Preguntas muy razonables con sólo una respuesta: O no apoya la columna de aire en el diafragma, o si lo apoya, éste no cumple con su función: Sin apoyo respiratorio, la cobertura cierra las cuerdas vocales, pero la voz no corre. Y por supuesto la subida al agudo se quiebra igual. Y este es el problema de Alagna: Serias dificultades con el apoyo de la columna de aire.
Lo que deberia hacer:
Muchas veces se dice que el mejor médico es uno mismo: Nadie mejor que el dueño conoce su cuerpo. Bueno, en el caso de Roberto, es mentira. Si fuera consciente de los problemas, no haría ciertas cosas.
Lo primero que no haría sería salirse de su repertorio de Lirico, tirando a lírico ligero: Es decir, tal como está necesita quitarle peso a la voz de forma urgente. Necesita recuperar automatismos, necesita volver a sentir que la columna de aire está firmrmemte apoyada y no puede hacerlo si canta papeles tan pesados y crueles.
Huir de machadas inútiles. Sostener los agudos lo necesario tirando a escaso. Te estás jugando la voz.
Uan vez "metido en harina" y ya que no puedes escapar de "Calaf", No cantes todo en "forte" o "fortissimo", matiza un poco, que nadie va a pensar que eres un contraltino, por ello.
Y con respecto a esto, hay algo que no me resisto a dejar de comentar. Durante el ensayo general, Roberto salió con la "Gorra Corelliana" puesta. Así, en la frase "Hijo del cielo, Yo quiero realizar la prueba", dejó muy claro que se comia frito al "Hijo del cielo" como no le dejara hacer la prueba. ¿Las consecuencias?: Se quedó sin voz ya a la primera adivinanza.
En la función de ayer, Martes 31/07/2012, decidió reservarse, así que en vez de tanta fiereza la frase sonó algo así como: "Hijo del cielo, si hay que ir se vá, pero ir pa "na" es tontería". (Y lamentablemente el "Hijo del cielo" no tenía una partitura alternativa pa dejarlo"pa Septiembre")
Tampoco sirvió de mucho. Para cuando decidió echar el resto: ("La mia Victoria") la voz ya le había abandonado despavorida. (Sospecho que ya le dijo "Ahí te quedas" en el "Non Piangere Liú", resuelto completamente calante, a pesar de que el director musical ralentizó el tempo hasta el bostezo, que es una manía muy extendida últimamente)
Con esto quiero decir también, básicamente, que debe declararle la guerra a su ego. Saldrá ganando.
Recordar que la inteligencia lo es todo en la vida, y en el canto, es la vida misma.
Otra cosa que también debería hacer es ir al otorrino. Urgente también. Si Roberto no nota diferencia entre su voz de hace 5 años a la de ahora es que está sordo como una tapia. En la retransmisión televisada antes de conectar en directo nos ofrecieron un recital de Alagna cantando musica no operística. Sencillamente sonaba horroroso. ¿De verdad está contento con ese sonido? No me entra en la cabeza. La única explicación la encuentro en compromisos con las malditas discográficas que son un verdadero cáncer para los cantantes.
En fin. Y como Murphy es implacable, en la función de ayer "Turandot" corrió a cargo de Lise Lindstrom, una voz quizá justa para el papel de la reina, pero que sacó adelante de manera magnífica. Tiene un timbre acerado muy apropiado para el rol, con unos agudos penetrantes como lanzas. Su preparación técnica es excelente y es la mejor "Turandot" que he escuchado ultimamente, para desgracia de Roberto Alagna, que en la comparación salia perdiendo de forma escandalosa.
Mucha gente piensa que Alagna está resucitando. Yo opino que no. Que está "frito" y bien "frito", marchando por el camino que conduce a la retirada anticipada. No creo que pueda aguantar mucho, y menos si se empeña en cantar "Othello" , como parece que pretende.
Vídeos:
Ensayo general completo:
"Non Piangere Liú " : Función Martes 31/07/2012
"Nessun Dorma" : Función Martes 31/07/2012
1 comentario:
Muy buena explicación para gente que no tiene educación musical pero que ama la ópera y la música clásica vocal (como es mi caso) y que es sumamente educacional cuando queremos juzgar una obra o un interprete. Estoy viendo hoy 01/01/16 a las 10.19 am la versión en Chorégies d'Orange y notaba que algo no andaba bien con la voz de Alagna. Bueno, ahora entendí bien las razones. Pero aparte de la explicación técnica, lo que quiero agregar, si se me permite, desde mi humilde punto de vista, es que la representación parecio mas un show de alabanzas hacia Alagna y que en todo momento sobreactuo el papel. Tenia mas actitudes de diva que de la propia Callas. Hasta llegue a pensar que era gay!! Jajaja. Tb.estoy de acuerdo con la apreciación de la soprano que encara Turandot. Un papel que no creo que sea el ideal para su voz, pero que lo defiende muy bien vocalmente. No así la soprano que encara Liu. Demasiado Spinto quizas, sera x q.me gusta la Scotto en la grabacion con Nilsson. Bueno, gracias x permitirme dar mi punto de vista. Buen año para todos en el foro.
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