Tannhäuser

Parafraseando a Caton DELENDA EST MORTIER
(No hace falta que lo maten, con que no pise el Real es mas que suficiente)

Wagner ha sido un autor reciente en mi vida. Odiado o despreciado por mi publicamente en no pocas ocasiones, ha sabido esperar su momento y, como toda conquista, ésta se ha hecho fuerte en la plaza y ya no la abandona. La primera opera que escuché fué "Lohengrin". Me lanzó al mundo Wagner, me lo abrió, me lo descubrió, pero hoy en dia es quizá la opera que menos aprecio. Tras Lohengrin, cayó en mis manos "El Holandés errante" y "Tannhäuser", obra maestra como pocas habia escuchado, que me enganchó de principio a fin. Si "Lohengrin" me abrió la puerta a Wagner, "Tannhäuser" me llevó "hasta la cocina".

Ya desde la obertura "Tannhäuser" me transporta a un mundo de sueños de irrealidad, mezclado con el despertar al mundo real, un querer despertar y no poder, una pesadilla de dulzura que sin embargo me empalaga y me fuerza a abandonarla.....Así pués, con toda mi ilusión me planté en el Teatro Real el Viernes 27 Marzo dispuesto a escuchar y paladear a mi primer Wagner en directo.

Si la musica de la obertura ya te dice que el peso de la Orquesta debe ser importante, la mala noticia es que para esta velada contabamos con una orquesta de tercera categoria, con una dirección musical, que si bien logra obtener de ésta un resultado decoroso, no es menos cierto que hace una lectura muy plana de la partitura, con el grave defecto de permitir a los metales un predominio que afean el resultado final. Por si esto fuera poco, en el famosisimo "coro de los peregrinos" permite que el coro "tape" a la orquesta. Gravisimo error que resta un 60% de la belleza de este pasaje tan famoso. Suspenso "cum laude". Nominados

Muy deficiente: Robert Gambill. También Nominado

No es posible, o no parece sensato, buscar un elenco equilibrado, dentro de un cierto nivel, aceptable, y que la parte principal se la encarguen a un tenor que de ninguna manera puede cantar "Tannhäuser". Mientras la voz se mantenía en el centro, aún podia ser pasable. Volumen y timbre aceptables, aunque yo echaba de menos mas "peso" en la voz. Pero cuando se acercaba al territorio del "pasaje" (donde está el 90% de la parte del tenor) la voz cambiaba de color. Un sonido lloroso, (a lo Windgansenn, para que se me entienda) pero engolado y atornillado a la nariz. El timbre se tornaba opaco, y el canto se hacia dificultoso. Daba pena oirle. Mucha pena.

Y antes de cerrar esta parte, aclarar que a mi me gusta mucho Windgansenn. Que las comparaciones son odiosas y alguien podria pensar que le criticaba. En absoluto.

A partir de ahora "Los aprobados" aunque mas de uno "necesita mejorar"

Venus: Anna Katharina Behnke. Le falta volumen para acometer operas Wagnerianas. Interpretación sosa, sin ofrecer nada al personaje de Venus. Calante en no pocas ocasiones.

Elisabeth: Edith Haller. Una voz de un volumen considerable. Yo no habia oido a nadie con semejante volumen....pero un vibratto acusadisimo en el centro y una mala resolución en la zona alta donde se destimbraba. Grandes medios. Pobre técnica.

Wolfram: Roman Trekel. No es Baritono para Wagner. No tiene el volumen adecuado, ni mucho menos. La voz es bonita y canta bien, con un fraseo elegante, pero le falta peso a la voz.

Walther, Biterolf, Heinrich der Schreiber, Reinmar von Zweter, correctos.

Landgrave Hermann: Günther Groissböck. Nada especial. Cantó bien su parte. Correcto como los anteriores.

Y el coro??? Pues tras la amenaza de Huelga, curiosidad tenía yo de escuchar al coro, y la verdad es que cantó con un volumen desacostumbrado, gritando bastante la parte femenina del coro. No sé si es que estaban haciendo huelga "a la japonesa" o se estaban reivindicando, pero el caso es que hicieron gala de un volumen excesivo a todas luces, tapando a la orquesta en alguna que otra ocaion con el consentimiento del director musical, que venia a poner su granito de arena en esa especie de "jaula de grillos" en el que se ha convertido el Teatro Real

Y como Este blog no es el sitio adecuado para hablar del servicio municipal de basuras, no comentaré nada de la puesta en escena.

Y como despedida:

Más James Valenti

En este caso, como Pinkerton, en unas representaciones de Madama Butterfly en la NYCO, junto a la soprano Shu-Ying Li.

Año 1 Despues de Mortier

Pues si. Esto que se ve es la temporada de Opera de Paris, un año después de que el Sr Mortier dejara de martirizar a los Parisinos en particular y a los franceses en general. La temporada tiene de todo. Desde Barroco al Siglo XX sin descuidar a Wagner o a Mozart. Que maravilla de temporada. Y que hartos tenian que estar los Franceses de Mortier. Todavía quedan esperanzas de que Mortier, sus Directores musicales favoritos, el famoso "nuevo público" el 25 % por ciento y toda la purrela de pseudo culturetas de via estrecha, se vayan con viento fresco, lejos, muy lejos y que al público madrileño, de dilatadisima tradición musical, pese a que algun pseudo cultureta o el propio Mortier lo negaran con gran desparpajo y con el atrevimiento de la ignorancia, lo dejen tranquilo con el repertorio que le gusta, que no está nada alejado del de nuestros vecinos franceses.

Señor Mortier: Háganos un favor. Váyase!

Galeria de los Horrores (I)

Cuando en la entrada anterior hablaba de la buena noticia de encontrar dos tenores como Valenti o Chacon, no me referia solo a las voces: Obviamente me acordaba de la tecnica de canto. ¿Por qué digo esto? Por que el problema de la venta de humo que representa Juan Diego Florez, es la posibilidad de salgan un montón de imitadores del contraltino peruano, no solo en repertorio, sino en la técnica de canto: Falsetes o falsetes reforzados. Hay un peligro evidente de que Voces ligeras o ligerisimas, sin estar formadas del todo, nos inunden cantando el repertorio Rossiniano.

Observen el ejemplo.



Nos encontramos ante otro tipo odiado por los técnicos de sonido. No se le oye: se le adivina, excepto cuando se calla la orquesta. Y cuando hace un esfuerzo para oirle.......casi mejor que no lo hubiera hecho. Y aunque parece Florez, no lo es.

Obviamente empezamos a estar en el límite de lo tolerable: Me cuentan que ante las quejas de un forero de que a Florez no se le oia, le contestaron que ya estaba bien de meterse con Florez por ese tema, que si no oia que se comprara un sonotone; Nunca en tan pocas palabras se dijo una gilipollez mas grande. Según este Talifan Florecido, si canta Florez y a ud la entrada le cuesta 100 eurazos y no oye al cantante, no tiene derecho a quejarse ¡¡¡Haberse comprado un Sonotone!!!! Es decir, ud va al teatro para no oir......Y si encima se ha comprado una entrada de esas que el Real llama "ciegas" con toda la razón del mundo....pues hace el negocio del Siglo. En una noche Ni ve, ni Oye...Ni puede hablar.....

De todas maneras se me ocurre que cuando empieze la era Mortier las entradas mas demandadas van a ser las "ciegas" precisamente......Si es que logra oir lo que se representa. Pero será dificil conseguirlas: el teatro estará vacio, excepto en esas entradas, si es que la opera que reprentan merece la pena....¿Que exagero? Tanto en "Katia Kavanova", como en "The Rake´s Progress" han llegado a quedar hasta 275!!!! entradas sin vender. ¿El famoso 25% del que Habla Mortier?

Pero continuemos con el pipiolo....



Vibrato caprino. Falsete que tira de espaldas. Una pesima imitacion de JDF. Y si no....Escuchen en esta Cenerentola del 2008 a JDF donde se notan ya los problemas de Vibrato y falta de frescura en la voz....con alguna desafinación.



En fin. Y para terminar este primer capitulo de LO QUE NO DEBE SER LA OPERA....



La pregunta es ¿Que le han visto? No tiene voz. Su técnica es pésima. Su linea de canto deja mucho que desear..¿Es por el DNI de la criatura? Pero eso no puede ni debe ser el criterio de eleccion. Las oportunidades para las voces jovenes deben estar de acuerdo a criterios de calidad inexcusables. Y no es el caso que nos ocupa.

Si os queris desintoxicar pasaros por la entrada anterior y escuchar a Valenti o a Chacon....Y vereis si hay diferencia o no.