Jonas Kaufmann: Una voz tirada a la basura. I Parte.

Esta entrada no pretende ser polémica pero lo será. La pretensión es mostrar como unas facultades excelentes son tiradas por la borda debido a una deficientísima formación técnica. Y no es solo que se esté desaprovechando. Es que este caótico estado vocal traerá consecuencias mas a corto que a largo plazo y mucho me temo que dichas consecuencias sean la pérdida de la voz, tal y como les ha pasado a tenores llamados a un mas largo recorrido, que hoy en día están casi acabados, como Rolando Villazón o Roberto Alagna.

Pero no es un problema solo de este cantante: Recién terminadas las audiciones del Festival de Bayreuth podemos constatar que el estado vocal en general es desastroso. Excepto Johan Botha como Siegmund o  Andrew Shore como Alberich que han hecho un dignísimo papel, el resto es para olvidar. Ya no se canta. Se ladra o se grita. Y de esto no está exento tampoco Jonas Kaufmann, cuyo Lohengrin fue la absoluta antítesis de lo que querríamos escuchar.

Características actuales más sobresalientes:

La voz "duerme" en la nariz: Haga lo que haga la voz se acomoda en la nariz y cuanto menos volumen imprima mas nasal suena. No utiliza como resonadores la máscara, el pecho o la cabeza. No. Usa la nariz.

La emisión, algo más alta actualmente está absolutamente entubada. Engolada. No es una voz libre, despegada. Es una voz entubada que termina en la nariz, que es usada como resonador.

Ausencia total de cobertura. La voz en el paso cambia de color. No gira, no pasa, no está cubierta. Cuando llegan las zonas difíciles el recurso es el "falsettone" cambiando el color de la voz, absolutamente opaco en el centro, a un casi falsete en paso y agudos. Y lo mas triste de todo, es que un tenor profesional que ha cantado con él me cuenta que la voz, cuando la lleva al agudo, "pega".

Solo se libera un poco la voz cuando canta en "forte". Con el volumen normal y cuanto mas bajo pretende emitir mas se esconde en la cavidad nasal. Y como ultima mente se está dedicando a intentar supuestas medias voces y/o pianos.....

¿Siempre ha sido así? No. Escuchemos esta primera audición y nos sorprenderá encontrar quizá la verdadera voz de Jonas Kaufmann. Eso si, ya con graves defectos.

Año 1998

Cosi fan tutte. Milan



Lo primero que llama la atención es una pronunciación muy deficiente. Y no es motivo menor: Una buena pronunciación se apoya en una correcta emisión, absolutamente liberada. De otro modo es imposible. Pero es que hay mas: Todos los pasos están abiertos. Y los la3 igual. Solo en un par de ocasiones intenta "sujetar" la voz ¿cómo? Llevándola  a la nariz. Tampoco el apoyo respiratorio es bueno. Y esta característica también influye negativamente en la pronunciación. Para terminar podemos decir que la voz está "un poco atrás"

Por lo demás resulta más que sorprendente la voz de lírico puro que nos ofrece. Es una voz clara, demasiado clara por cuanto ya se aprecia que no está todavía bien timbrada. Y tampoco se observa una proyección de la voz excesiva. Pero apuntaba el camino que debería seguir.

Y ahora comparenlo con este caballero:

Pavarotti - Un'aura amorosa




No hay color: Pavarotti cubre todas las zonas de paso, sin estrangular la voz, la voz gira libre. Al gran Luciano le bastaba con mover el velo del paladar para proteger sus cuerdas y dejar paso a la voz......Una voz proyectada hasta el infinito, perfectamente apoyada en la respiración, libre, sin buscar sonidos espúreos que afearan su interpretación. Una interpretación magistral. Y una técnica depuradísima.

 Año 2008 Diciembre

En diez años nos vamos a encontrar una sorpresa, o quizá no tanto. La evolución de la voz de Kaufmann no ha sido la que se esperaba. Muy al contrario. La proyección de la voz deja mucho que desear, al igual  que la pronunciación que sigue siendo bastante deficiente. Pero lo mas grave es que la voz ha encontrado "casita" en la cavidad nasal, y de momento la está acondicionando. La voz falsamente oscurecida, engolada, carece de ese timbre bello que hubiéramos esperado que evolucionara. La emisión, por mor del principio de entubamiento no es en absoluto libre. Y sin embargo no todo estaría perdido. Por que la voz trata de girar de forma natural, pero es el propio cantante el que se lo impide: Nunca cubrió una nota. Obsérvese la "E" de "Nöel". Solo bastaría un pequeño movimiento del velo del paladar para cubrirla. Igual que con la "O". Kaufmann ni se lo plantea; es más deja entrever cierta incomodidad. Curiosamente, entuba muchisimo mas la emisión en alemán que en Francés. Cosas Veredes.

Jonas Kaufmann Cantique de Noël (O Holy Night)



Vamos a ver las diferencias. Y lo vamos a ver con Roberto Alagna. No es elección casual por cuanto Alagna deja entrever cierta nasalidad y algo de engolamiento, pero la voz NUNCA le cambia de color; todo lo contrario que Kaufmann, cuyos acercamientos al paso se saldaron con voz cerca del falsete. Obsérvese en Alagna esa "O" redonda, cubierta, al igual que la "e" (No es casualidad por cuanto usa el mismo sitio para ambas vocales, cerca de la gola, pero con espacio) Alagna, no siendo el mejor proyectador de voz, si que usa la máscara  como resonador (A veces incluso demasiado) Con todo y con eso la homogeneidad de la emisión, cálida, redonda ofrece una interpretación mucho mejor que la de Jonas


Roberto Alagna "Minuit, Chrétiens"




Y por supuesto escuchen a Don Luciano ;-) Así encontrarán fácilmente las diferencias entre los tres intérpretes. Esto como ejercicio práctico para el lector que lo desee.

Luciano Pavarotti - O Holy Night (Diciembre de 2007)



Por hoy es suficiente. En la próxima entrada profundizaremos en la casuística de este artista que debería acometer un urgente replanteamiento de su técnica, si es que todavía es posible.